‘Al nacer el día’,  un pasado de difícil digestión

Éste es un comentario previo y una guía de visionado a la sesión de debate del cine-club online de Casa Mediterráneo que sobre este film que se emitirá el martes 20 de abril de 2021 a las 19 horas por las redes sociales y el canal de YouTube de Casa Mediterráneo.

Por Luis López Belda.

Independientemente de su entidad cinematográfica, el valor sociológico del film es incalculable en el contexto serbio y de la antigua Yugoslavia porque, por vez primera, los temas tabú del Holocausto en Belgrado se captaban con valentía y mirándolos de frente y, al mismo tiempo, apuntan a una verdad notoria que nadie quiere escuchar: mientras algunos sufrían esos horrores, el resto de la sociedad «mantuvo la cabeza baja», «se ocupó de sus asuntos» y «se sentó en silencio en la taberna».

El profesor de música Misha Brankov (Nadarević) es una de esas personas comunes, incluso se puede decir que es bueno y noble. Ayuda a coros de aficionados y ofrece clases gratuitas para niños pobres. Como la mayoría de las personas, Staro Sajmište vive en su mundo. Eso cambiará cuando se entere de que las personas que lo criaron no eran en realidad sus padres. Fue entregado a una familia no judía cuando era un bebé, ya que sus padres fueron llevados a un campo de concentración. Misha, cuyo apellido real es Weiss, descubre que sus padres biológicos murieron allí y que todo lo que queda de ellos es una caja de hojalata con fotos. Por supuesto, al principio no acepta esa información, sin embargo debe lidiar con el hecho de que ha vivido con una identidad diferente toda su vida y acaba luchando por visualizar el drama de tantas personas durante los años 30 y 40 del siglo pasado.

Fotograma de ‘Al nacer el día’

La película tiene su estructura episódica y algunos de estos episodios están perfectamente en su lugar y son increíblemente efectivos, como el flashback durante la ocupación nazi. Sin embargo, otros son demasiado didácticos como la presentación del terrible destino de los judíos de Belgrado y la trama con el hijo arribista. Por su parte, aquellos capítulos que conectan el Holocausto con el sufrimiento actual de los gitanos o con los problemas de los refugiados, mostrados acertadamente como una especie de esqueleto en el armario de la guerra en el nuevo capitalismo serbio, comparan realidades específicas que puede que no sean tan fáciles de equiparar, ya que cada una tiene su propia génesis. En pocas palabras, hay demasiadas tramas secundarias y desviaciones en gran parte de la película, por lo que el tema principal no está en primer plano tanto como debería. Quizás, incluso, le falte algo de elaboración por lo que acaba de forma previsible.

Desde el punto de vista técnico, reina la calma, casi el silencio. El film funciona muy bien en términos de fotografía, que es genial, asociativa y eficaz, así como en términos de música, especialmente la pieza principal. Sin embargo, la interpretación resulta a veces exagerada e, incluso, el habitualmente genial Mustafa Nadarević resulta plano en ocasiones. El resto de actores en su mayoría interpreta sus papeles tópicos de forma nada espectacular. La sorpresa interpretativa viene de parte del músico Zafir Hadzimanov, mientras que Nebojsa Glogovac está excelente en su papel de arribista.

El director serbio la filma en su totalidad con un trabajo de cámara estático y una composición de tomas extremadamente sencilla y es digno y respetuoso con la gravedad del tema tratado. Cada momento se afronta con severidad y cada escena se presenta sin adornos, dejando mucho campo a la interpretación del espectador, más allá de lo que se presenta literalmente en la pantalla.

Estamos ante un muy severo drama de ritmo deliberadamente lento, en el que Misha comienza a aprender sobre la fe judía así como los horrores de la ocupación nazi. Para darle una conexión con sus padres fallecidos hace mucho tiempo, el guion hace que encuentre una composición musical de su padre parcialmente terminada que se centra en completar como testimonio de su sacrificio y la brevedad de sus vidas.

[su_quote]’Kad svane dan’ está lejos de ser una película perfecta, pero resulta muy  respetable la dedicación de Paskaljević en contar una historia que quizás nadie más quisiera narrar y que seguramente no queramos escuchar.[/su_quote]

Dado que esta historia tiene poco subtexto y se cuenta sin ningún adorno visual formal, salvo un filtro amarillo durante las secuencias oníricas en flashback donde Misha se imagina a sí mismo en el entorno del campo de concentración, hay poco que considerar, analíticamente, más allá del tema, obviamente grave. Y dado que Paskaljevic no tiene ningún interés en crear caracterizaciones complejas o utilizar el medio cinematográfico para explotar paralelismos o alegorías, solo nos queda la exposición más que seca para mantener el interés.

Si bien la importancia de recordarle al público actual la injusticia y la monstruosidad del Holocausto está fuera de toda duda, Paskaljević podría haber inyectado trucos narrativos en su película para hacerla menos dolorosa de soportar. Hubiera sido más divertida pero bastante menos honesta.

‘Kad svane dan’ está lejos de ser una película perfecta, pero resulta muy  respetable la dedicación de Paskaljević en contar una historia que quizás nadie más quisiera narrar y que seguramente no queramos escuchar. El director siempre ha sido un maestro en encontrar su espacio y analizar grandes temas a través de los destinos de la gente común. Aunque en ciertos aspectos la película decae levemente y amenaza con poner en peligro el conjunto, estamos ante una cinta sumamente importante, al menos por su temática. Es posible que ni siquiera seamos conscientes de cuánto.

[su_highlight background=»#3788f8″]FICHA ARTÍSTICA[/su_highlight]

País: Serbia. Título original: ‘Kad svane dan’ (‘When Day Breaks’). Año: 2004. Dirección: Goran Paskaljević. Guion: Goran Paskaljević y Filip David. Duración: 90 minutos. Música: Vlatko Stefanovski. Fotografía: Milan Spasic. Intérpretes: Mustafa Nadarevic, Mira Banjac, Zafir Hadzimanov, Predrag Ejdus, Meto Jovanovski, Toma Jovanovic, Rade Kojadinovic, Olga Odanovic, Nada Sargin, Nebojsa Glogovac.

[su_highlight background=»#3788f8″]PRINCIPALES PREMIOS Y MENCIONES[/su_highlight]

2012: Seminci de Valladolid: Sección oficial a concurso.

[su_highlight background=»#3788f8″]PLATAFORMA DE STREAMING DONDE PUEDE VERSE EL FILM[/su_highlight]

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